陈义杰说的并不是什么客气话，或者道听途说的消息。事实上，他也参与进了许贺的项目里：
之前说的，自家艺人嘛。
许贺要想的话，带点自己的艺人，那也是很方便的，也自然是比较早就参与其中。
所以陈义杰这消息基本上准确。
“啊，噢噢，明白。”
贾玲就觉着很悲催，刚才陈义杰的神色不似作伪，应该是真的提早来一点就有机会的。
那之前她们在做什么呢...
嗨，毕竟也是第一次做电影，也没啥经验。
又碰上现在这种情况，那基本上是只能跟着大致的经验，去找大致的公司。
倒是未曾想到这更细分的想象。
而且听这个口气，许贺他们公司之前还是蛮有一批资金可以拿来投资的，甚至整个覆盖都不成问题的那种：也是，据说许贺当年投《扬名立万》就赚了3个亿。
3个亿，按照她们的标准，都够投好几部了。
而且后面《开端》也是。
再加上那些艺人的收入，即使是刨除运营日常开销和前段时间招人的...
也未必不能投吧？
人啊，没有什么办法的时候，抓住一根稻草，是怎么都不想放弃的。
所以哪怕是陈义杰这会已经提出了一些不利的点，贾玲也依旧心思飘摇，没有听进去的意思：就是你了，许贺，快来投资吧！
不过她也不能表现出来那种势在必得。
人家陈义杰说这个，就是提前打了预防针，她也不要让对方觉得有压力。
这一点贾玲还是能做到的。
毕竟，做喜剧综艺咖最需要的还是情商嘛：甚至可以说王牌这个节目，要没这俩人各种临场反应啥的，另外那俩爱哪玩哪去吧！
于是包间里，贾玲听完也不沮丧，而是笑道：“我知道，我知道。”
不过知道了，也不算什么。
这些问题和这些天她拉投资的时候听到的东西比起来，完全都不算什么。
“但是我们还是想试一试。”
她表情认真，然后简单说了一下电影剧情和背后的故事，听得陈义杰很感慨。
“这么说，你就是想拍一部纪念母亲的电影咯？”陈义杰问。
“嗯。”贾玲点点头。
“你这么说显然不具有吸引力啊，你要介绍，这里面有...”
陈义杰想说有什么搞笑的情节，但是转头一想，觉得是不是不太好：人家拿来纪念离世的母亲的，结果你现在问人家电影好不好笑？
贾玲见状，立马反应过来：
“你想问是不是喜剧情节？当然，我希望是拍一部有笑有泪，但是整体以喜剧为主的：所以我们当然考虑到商业效果，不仅仅是为了纪念用的。”
末了，还不忘补充：“事实上，我把这部电影的定位是，商业片。”
陈义杰顿时整个人也一松，道：
“那就好，毕竟我想如果贺哥那边还以资金的话，肯定也是比较紧张的，也没太多的钱去投别的类型的片子。就是以我的判断标准，我还担心一点，这个有笑有泪...”
他是真担心。
国内的喜剧，也不知道除了什么问题。
非得要最后哭出来，或者试图让大家哭出来，才显得所谓“高级”，然后去追求一个所谓的“喜剧的内核是悲剧”。
什么跟什么啊，完全是本末倒置了。
看星爷看多了吧。
可是看多了，也没那个本事，拍出人家巅峰时候的作品啊。
更别说有些还试图笑中带泪，教育观众——这就更扯了，当年本山大叔在的时候，就说不要想着教育观众，快乐，开心，笑就好了。
这点陈义杰觉得很对啊，这些真的能做出点成绩的喜剧人，也没什么太多立场教育大众。
真的，明星就那么几个个体。
大众是千千万。
别说接受的教育比明星多，就是很多人吃过的苦也比明星多，现在混得也没这些人好。
结果大家最后还要在电视上看这些人说，一天208太少了，明星高危职业，“你不知道我们有多难”，以及一些小学课本里就已经学过的知识...
别了，还是别了。
陈义杰想得到贾玲应该不至于那么傻，但是有些事情确实是没必要。
而贾玲呢，愣了两秒，也就立刻道：
“我保证，我会张弛有度的。不信的话，我那边剧本就在外边的车里，包括女主演也可以带过来给你讲一讲...”
“不用，我只是大概过了我这一关。”
陈义杰伸手：“过了这关，其实对于那边投不投，屁用没有。
不过确实是过了我这一关之后，就可以把你推荐给贺哥了。就是他现在，确实忙着呢...”
...
许贺的忙，是比较突然开始的忙：他其实前几天，都还想着接什么戏。
毕竟重新开始营业之后，许贺还有点不好弄。
之前拍戏呢都是早早地有所计划，提前个一年半年开始接触一部戏也不意外。但是现在，所有事情都被打乱了，变数颇多。
所以就出现了之前的人找戏，戏找人。
但是最后也碰不上的情况。
而且出现这种不好接戏的原因…
还有一个很关键的因素，那就是可能有人意识到，也有人忽略了，但多少都有感受的：
影视作品质量的一个整体走下坡路。
真的，许贺坐在房间里，翻阅着一个又一个本子的时候，真的是感觉尤为如此——如果说之前讲什么，“现在的作品不如当年”，可能还有点前辈说后辈的那种：
现在的XX不如以前的XX，我们那时候...
可能还有点那种感觉。
但是自从特殊情况发生之后，影视作品的质量确实明显感觉一路奔着下坡路在走了。
看起来呢，确实是不仅是国内，而且是全世界的影视文化艺术这些东西，都基本上在走一个下坡的路线的：影视作品最辉煌的时候，比如说94年的时候，作品呈现一个井喷的状态。
国外的《肖申克的救赎》《阿甘正传》《这个杀手不太冷》《低俗小说》《生死时速》《真实的谎言》《燃情岁月》...
国内的《活着》《阳光灿烂的日子》《重庆森林》《精武英雄》《九品芝麻官》...
这仅仅还是其中一部分。
那时候不仅是好，还占据了满主流的位置。
而放在现在呢？
国外，《超英电影》+《又一部超英电影》+《IP系列电影》占据了主角。
国内，主流电影比国外的类型还是好不少，但也依旧是没有了当年那种大家都很不错，百花齐放而是变成了前面几个很不错，后面差点意思。
换句话说，喜剧，拼盘，加上动画，和...
有争议，但暂且是被归为“主旋律”一类的电影，占据最前面。
也占据了市场的大头。
这样的情况，让整个市场也是很谨慎：
拜托，影视寒冬可不是白说的，所以，大家肯定是都奔着最赚钱的类型去拍啊！
也就必须及时根据市场调整投资的剧本。
于是那些经过打磨很久的剧本，有时候来得还不如某些新鲜的热门题材剧本有吸引力：可剧本的除了题材，内容重要性也不言而喻。
剧本内容有多重要？
许贺知道，最明显的就是追光的动画电影：
特效炫酷的要死。
简直让人感叹，国内的技术太牛了。
再一看剧情，口区，简直不能看，就不能请个好点的编剧？
还是说，国内的情况就是编剧没什么人权，写出来个剧本，谁都能指手画脚一番：导演改一下，制片改一下，演员改一下，资方改一下...
